財經365（m.zao8j.cn）2月6日訊：“人生不需要有盡頭。”上神壇難，在神壇上更難。近二十年，除電影宣傳外，周星馳極少出現在公眾視野中，任意江湖對他的評價與揣測。于是，人人心中都有了一個周星馳。
1999年，劉鎮偉接到王家衛的電話：“《大話西游》在內地火了，周星馳這一次爆了。”
劉鎮偉不相信。
這部影片1995年上映時既不叫好又不叫座，尤其是在內地，上下集票房加在一起才40萬，連合作方西安制片廠都稱其為“文化垃圾”。
周星馳剛創辦的彩星電影公司只投了這一部片子就直接破產，劉鎮偉連遭打擊喪失信心遠走加拿大，《大話西游》成了兩人的禁忌話題。
直到幾個月后，周星馳打來電話，劉鎮偉才察覺出異樣。因為前者無事不會給他打電話，這次卻只問了他身體怎么樣，什么時候回香港。
劉鎮偉一打聽才知道，《大話西游》受到清華北大學生追捧，在新興互聯網浪潮的助推下，風靡大江南北，連盜版VCD都賣瘋了。已經有學者開始研究它的架構和臺詞，周星馳更是被推上了后現代主義解構大師的神壇。
周星馳對此也是措手不及，他和吳孟達專門討論了一個晚上，結果也沒弄出個所以然。“拍電影的時候，我主要是憑感覺，沒有分析很多東西，那些理論也不懂。”
有人是理論大師，有人是實踐大師，周星馳無疑是后者，自小不愛讀書的他，給養是生活歷練。
1999年初，他攜清純粉嫩的張柏芝帶來半自傳體《喜劇之王》，再次亮瞎了很多人的眼睛。
每個人都有表達自己的欲望，周星馳尤其強烈。
早年，他即使做演員也盡量參與到全部工作中去；成為票房明星后有了話語權，現場臨時改戲和重拍幾十次更是家常便飯，因此留下了強勢“暴君”的名聲。
從首次執導《國產零零漆》開始，周星馳開始調整“無厘頭”喜劇模式，人物的厚重感、主題的多義性逐步增加。
到了《喜劇之王》，周星馳已經脫離了胡鬧惡搞，而是不動聲色地重復著屈辱和挫敗，非常嚴肅認真地“冷面”應對，呈現的已是滄桑的喜怒哀樂。
疊加《大話西游》效應，《喜劇之王》將周星馳在內地的聲譽推到了最高峰。
片中許多情節都來自于他早年跑龍套的經歷，經過媒體反復宣傳，他變成了一個有血有肉、豐滿立體的神仙。
周星馳完成轉型，但香港電影工業卻因為內外交困陷入前所未有的低迷。
1997年前夕，大量資金轉移到海外，金公主、德寶等財團亦抽身轉投其他行業，臺灣八大制片公司也迅速撤資，香港制片廠失去資金依托。
隨之而來的亞洲金融危機，又使得港片失守傳統市場東南亞，以前片花搶著要，當時成片都少人問津。
經濟危機過后，好萊塢全面入侵，香港不僅沒能收復東南亞失地，自己也淪陷了。
1999年港產片票房才3.46億港元，只占香港全部票房的39%。《喜劇之王》雖是當年冠軍，卻還不到3000萬港元。
在內地，說星爺必從《大話西游》開始；在香港，許多人的星爺情結則要從1989年的電視劇《蓋世豪俠》說起。
香港影評人湯禎兆回憶，觀看《蓋世豪俠》對當時還在上大學的他來說是一集體事件，每晚數十宿友在大堂準時恭候。那是忙得連糖水也無暇品嘗的一個小時，各自聚精會神唯恐錯失一句對白。